LOS NUEVOS TIEMPOS DE GALASSO Y FAVIO

por Ricardo Luis Acebal

Norberto Galasso (Foto: Rafael Gindin)

Las canciones y el Cine de Leonardo Favio componen un todo nacional y popular.

Fernando Martín Peña cierra su excelente presentación del libro expresando:
"Una primera virtud de este libro de Galasso es que no comete el error de separar al cineasta del cantante popular y del militante sui generis, que ciertamente fue. Surge en cambio un retrato abarcador en el que estas distintas facetas se superponen, como en la realidad. Buena parte de la historia está contada por el propio Favio, además, en testimonios de diversos orígenes que Galasso recupera y organiza. Favio era muy citable, por lo que el rescate de esos textuales suyos es otra alegría que proporciona la lectura de estas páginas."

Entre los textuales hay un juicio sobre él mismo: "Quiero caminar por la calle y que el basurero, el tachero, el mozo, me den una sonrisa. Y notar que te están devolviendo lo poco que le diste. Ese es mi capital, el que me permite respirar. Porque yo vivo en este mundo y soy un tipo frágil, miedoso de que no me quieran" ("Caras y Caretas" N° 2190, septiembre 2005).

Grabando en estudio (Hoy la vi, fue casualidad/ yo estaba en el bar, me miró al pasar...) y con Sandro en Venezuela, año 1969.

Graciela Borges y Walter Vidarte en una escena de "El dependiente" - Rodolfo Bebán y Carlos Muñoz en "Juan Moreira"

SOÑAR CON NAZARENO CRUZ Y LA SINFONÍA DE UN SENTIMIENTO

Solo habiendo vivido como lo hizo con su hermano "el negrito" Zuhair Jury eso que los "entendidos" llaman elegantemente marginalidad en todas sus variantes pudo Favio pergeñar una película protagonizada por Carlos Monzón y Gian Franco Pagliaro, una obra maestra como "Soñar soñar" que la "crítica especializada" de 1974/75 rechazó totalmente. A lo mejor si hubiera sido iraní, francesa o hindú por ahí la hubieran calificado con diez puntos. Tuvo también poca respuesta de público, sobre todo si se la compara con lo que sucedió con su inmediata anterior "Nazareno Cruz y el lobo" que fue vista por 3.400.000 espectadores.

Veinte años después llegaría el momento de la excepcional "Perón, sinfonía de un sentimiento", super largo metraje, que en el comienzo de su realización tuvo como asesor histórico a Norberto Galasso.

Todas las películas realizadas por Favio están comentadas en el libro que motiva esta nota y se puede afirmar que tanto el Moreira como el Nazareno Cruz constituyen dos clásicos de altísimo nivel del cine argentino. Lo mismo puede decirse del Gatica.

Mendoza, 1952.Foto de prontuario de Fuad Jorge Jury, luego Leonardo Favio-Tapa de la edición 2015 "extraviada" por la gestión Macri.

Leonardo Favio con Horacio Taicher ("el rusito") y Edgardo Nieva ("el mono") protagonistas de "Gatica, el Mono".

A GATICA, A FAVIO TODO, SE LOS AMA O SE LOS ODIA.

En muchas oportunidades Galasso cita como fuente el libro "La memoria de los ojos", de autores varios. Por ejemplo el texto incluído en la página 147 de dicha obra:

"Es imposible pensar en una escena más conmovedora que la de Gatica subido a las cuerdas, cubierto de llanto y de sangre con la bandera argentina flameando a sus espaldas. Imposible ir más allá, pedirle más a los sentidos. Por eso es que a Gatica, a Favio todo, se los ama o se los odia. No hay tibieza con Favio, la tibieza es una forma de la vulgaridad y nada hay más alejado de ella que la sensibilidad, la profundidad y la justeza de sus imágenes"

Más adelante Galasso informa: La película se estrena el 14 de mayo de 1993. Con motivo del estreno de "Gatica, el Mono", en una nota publicada el 2 de mayo de 1993 una periodista de Clarín le comenta: "Lo lamentable es que todos los ídolos populares tengan finales trágicos". Favio le contesta: "¿Trágicos? Trágico es estar muerto en vida. Trágico es ser un interrogante, un descuido de Dios. Que te escupan el cajón cuando te van a enterrar, como al Almirante Rojas... Por lo general muere tranquilo el que no vivió... Mirá, a esta altura de mi vida, yo diferencio entre creadores boludos y no boludos. Los boludos son los que están contentos con su propia obra, los que se disfrazan de su obra, los que no se interrogan. Toda la gente a la que siempre admiré, ya sea Torre Nilson, Mario Soffici, Cátulo Castillo o Hugo del Carril, vivieron interrogándose sobre su vida. Es el precio a pagar por ser sensible..."

Con respecto a las legendarias peleas entre Gatica y Alfredo Prada y a las que muchos memoriosos atribuyen una especie de "división de aguas" en lo que respecta al público que apoyaba a uno y a otro, como si los "grones peronistas" eran hinchas de Gatica y "los ricos" eran de Prada, Favio expresó que esos enfrentamientos en el ring, si bien forman parte de la película, la intención no era subrayar esa separación. Es decir que de haber subrayado eso "la historia iba a transformarse en una más sobre pugilismo y no es la historia del pugilismo ni de un contrincante ni de nada por el estilo."

Y si bien la hinchada de Prada se ubicaba en el ring-side, donde el costo de las entradas era prohibitivo para el espectador laburante, Favio expresa: "Si yo oponía el ring-side y la popular hubiera mostrado que los equivocados eran los del ring-side. Pero ellos tampoco eran la oligarquía. Nunca fue la oligarquía al Luna Park. Ahí estaba (en el ring-side) la clase media, el medio pelo que seguía la corriente a los medios de desinformación que eran antiperonistas" (declaraciones a revista El Amante, N° 16, de julio de 1993)

Redondea Galasso:
Y enfrente estaban los sectores populares, los que habían emergido en esos últimos años de su marginación y su pobreza. A ese "subsuelo de la patria sublevado" -como lo llamó Raúl Scalabrini Ortiz- pertenecía Gatica, era la liberación, la ruptura con toda clase de subordinación. Por eso tuvo razón Alfredo Carlino cuando escribió, años más tarde ("Chau Gatica" 1964): "Ah, si Gatica hubiese tenido un libro" (un libro nacional, se entiende).

Leonardo: "Yo no hago cine peronista. Yo soy un director de cine que, además, es peronista".

Norberto Galasso agradece a Adriana Schettini, cuyo libro Pasen y Vean facilitó la reconstrucción de buena parte de la vida y obra de Leonardo Favio y a Silvia Tearoti , por su permanente colaboración.

Con Hernán Piquín y Natalia Pelayo durante la filmación de "Aniceto", año 2008.